中国宁波网　　 2012年12月23日 08:07

姓名：何月桂　　

出生：1941年　　

身份：中国工艺美术学会会员、浙江省优秀工艺美术师、宁波市美协名誉理事、宁波书画院副秘书长、天一阁书画馆特聘画师。擅仕女画，作品多次在海内外展出、发表或被收藏。曾赴德国进行文化交流。著有《仕女图谱》、《何月桂画集》等。　　

冬日的寒风中，记者来到天一阁书画馆的一隅———宁波女画家何月桂的画室。画室面积不大，一张画桌，几把椅子，其余的空间几乎都被她的仕女图占据。画中的仕女或站或坐或卧，一颦一笑，一举一动，栩栩如生，可谓吴带当风，更有一双善睐明眸，令人神魂远荡。　　

只见何月桂站在画桌旁，凝神静思了一会儿，便胸有成竹地开始作画。先是头，再是身体、手、裙裾……浅浅几笔勾勒，一位美女的窈窕身姿便跃然纸上。而后，她开始细细绘出五官，完成“点睛”之笔后，那位古代仕女的目光便透过画纸，穿越了千百年的时光，落到了我们的眼前。　　

风和日丽春光好　　

上世纪50年代，风和日丽的春日黄昏，一个十来岁的小姑娘，梳着两条小辫，背着书包，兴冲冲地从大街上拐进一条小弄，里面是一排排两三层楼的房子，毗邻的小阳台里暖暖的全是阳光。房子后门的公共厨房里传出来饭菜的香气。有阳光的地方，底楼人家拉出了麻绳，把一家人的被子褥子统统拿出来晒着，新洗的衣服散发着香气，像是一面面旗帜在风中飘扬……这就是上海的里弄。小姑娘熟门熟路地拐过几个小弄，来到一处书摊，麻利地蹲在书摊边，摸出一分钱，借上两本连环画细细翻阅，时间便就此凝固了。　　钱笑呆画的《红楼梦》、张令涛的《梁山伯与祝英台》、王叔晖的《西厢记》……才子佳人、悲欢离合。吸引她的不仅是这些传奇故事，更是那一幅幅生动精美的连环画。这位小姑娘，就是何月桂。　　于是，这不起眼的小书摊成了何月桂的启蒙课堂，而这些连环画家则成了她未曾谋面的老师。何月桂静静地蹲在那里，仔仔细细地端详着画中的人物，尤其是仕女。那流畅如行云流水般的线条，顾盼呼应似游蛇逶迤，像是有神奇的魔力一下子就勾住了她的魂魄。　　回到家之后，何月桂便匆匆拿出细细的毛笔，迫不及待地勾画出许多神态各异的仕女形象，又自编自画了许多古代民间故事给弟妹们看，让年幼的弟妹陶醉不已。这其中，就有她的弟弟，如今的宁波市美协主席、著名画家何业琦。　　

情牵秋水故人期　　

出生成长于上海的何月桂，怎么来到了宁波呢？冥冥中自有缘分。　　而这缘分源自于一个人。这个人就是郑洪生，浙江省工艺美术大师。他才华横溢，博采众长，在绘画和工艺美术设计方面自学成才，有很深造诣。　　郑洪生曾是何家的邻居。郑洪生和何月桂从小一起长大，他们对于绘画艺术有着相似的审美和追求。当年，郑洪生来到宁波，成为了宁波工艺美术行业的青年骨干。当时的宁波十分欠缺这方面的人才，所以他很快就想到了何月桂。　　“宁波要组建工艺美术厂，缺少设计人才，你去不去？”　　何月桂一听可以在那里发挥特长，没有丝毫犹豫就满口答应：“去就去！”　　于是，1958年，何月桂背着简单的行囊，跟着郑洪生踏上了这块陌生的土地。“后来，他成了我的丈夫。”何月桂低下头，眼角溢出满满的温柔。　　夫妻两人就在宁波这片天地中施展才华。骨木镶嵌、朱金木雕、泥金彩漆……这一项项非物质文化遗产，何月桂都曾参与设计过相关产品。就这样，大量的工作实践和长期的研究，艺术上的触类旁通，使得何月桂得到了更多的锻炼，艺术上日趋成熟。　　1975年郑洪生、何月桂夫妇合作设计，宁波工艺美术厂制作的红木螺甸镶嵌插屏《穆桂英挂帅》，参加了第二届全国工艺美术展览会，后由日本奈良市博物馆收藏。1983年，夫妇俩合作设计、工艺美术厂制作的镶嵌挂屏《百美图》，捧得了全国工艺美术百花奖的“希望杯”(创新设计一等奖)。　　说起这幅嵌镶挂屏《百美图》，何月桂记忆犹新。要在一个200厘米长、70厘米宽的尺幅上，嵌出栩栩如生的亭台楼阁、神态各异的百名仕女肖像，这对设计师来说是种挑战。何月桂整整酝酿了两个多月，在脑海中勾勒出一个个姿态各异的仕女，她们每一个人背后都被赋予了不同的命运和故事，所以每个人都与众不同。当何月桂完成这一幅长卷后，懂行的人都震惊了。　　

似曾相识燕归来　　

1978年，“文革”结束不久，何月桂接到了国家轻工部的一个任务，出一本《仕女图谱》，作为仕女图画法的工具书。　　“画人难画手”，这是古代画家的经验之谈。一幅好的人物画，主要在于人物全身比例的正确及形象塑造的真实生动，手在整个人物的表情及姿态上，也起着比较重要的作用。中国人物画中手的姿势与舞台上演员手的动作姿势有一些共同之处，如戏曲演员表演时，手的动作特别夸大，这是为了舞台效果，也是艺术夸张。作为传统仕女画的“手”，自然不例外。　　何月桂有些犯难，如何才能栩栩如生地绘出古代仕女不同姿态的手势呢？　　她灵机一动，工艺美术厂中不是有好些人都曾是市甬剧团和越剧团的当家花旦吗？“文革”时，剧团解散，这些演员自寻出路，有些进了工艺美术厂里工作。于是，她们成了何月桂的模特。　　昔日的青衣和花旦就在工厂里重现舞台上的姿态，她们或拈花或纨扇或捧书或执帕，每个姿态尽显舞台风流。何月桂就这样开始写生，表演者与观察者都沉浸在自己的艺术世界，如痴如醉。　　

过雨荷花满池香　　

1985年，德国波恩。　　在中国文化展示中心，属于自己的位置前，何月桂作为文化交流使者，现场作画整整7个月。在一张张素白的扇面和卷轴上，描绘出一位位中国古代仕女。她们或纨扇，或横笛，或揽照，或拈花，或扑蝶，神态各异活灵活现。　　何月桂的桌前，总是围满了金发碧眼的老外，虽然语言不通，但在他们惊叹的目光里，她读到了欣赏和赞誉。何月桂注意到，这其中有一个年迈的长者，几乎每周都会出现在她面前。他也不说话，就那么安静地站在她的旁边，看她作画，眼神里是无法掩饰的好奇。　　7个月后，何月桂结束了在德国的文化交流，准备回国。那位老先生第一次开口和她交谈，用并不熟练的中文说：“以前，我习惯于欣赏油画，总觉得中国画比较容易，淡淡几笔，不用多少时间，就能完成一幅作品。这大半年来，看您作画，才知道你们用墨，浓淡枯湿的变化之丰富，与油画的斑斓五彩相比毫不逊色！”他竖起了大拇指，最后还向何月桂要了用剩下的墨作为纪念。　　1991年，何月桂退休了，她当然不会停止绘画。　　1999年，她还被天一阁书画馆特聘为画师，在这天下第一藏书楼里，有了一个属于自己的画室。在这个宁静的角落，能够随心所欲地绘画，是一种莫大的幸福啊。　　“老伴离世后，我的身体一直不好，尤其是心脏。”何月桂抚了抚自己的胸口平静地说，“人的一生是很短暂的，而我总想为后世留下点东西。最近我得好好整理以前的一些白描原稿，整理成册，这样才能不留遗憾！”　　记者 张落雁 庞锦燕/文 记者 王鹏/摄